靖康之变后，北宋灭亡，南宋仅余半壁江山，偏安东南，中国的文化中心从险峻雄浑的高原，转到水乡润泽的江南。经北宋徽宗画院以文学性诗题取士的推波助澜，南宋绘画演变出异于北宋的空灵诗意，大面积留白，指向无限的“无”“空”。有无相生，以虚代实，无声胜有声，意在言外，日益成为中国艺术的面貌。本书涉及绘画史论作品解读，也有中国人的信仰、哲学、历史和对美的向往。
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